由静谧到光明，由光明到静谧。光，实存物的施予者，投射出他的阴影，而阴影属于光明。

场地概况
“ 01 ”

从东海海岸线远退七公里，海风穿过崇明东滩的湿地，来到此处。听岛上的人说，在东滩看日出，在西岸看日 落，停留此处的生命“As the sun rises and sets”（随着日升日落）。

岛上横穿马路的老毛蟹，湿地河滩上倒映的天 光云影，一眼望不到边的水稻田。置身其间，很难想象自己刚从魔都向北远逃三十公里，而此处除了真实，别无他物。

建筑与场地
“ 02 ”

一切建筑皆是人类活动的沉积，对于横亘在此的自然，城市像是一座随时可能离开的移动城堡。城市的人在谈 论自然的时候，实际上带着对于纯粹与真实的回望、乌托邦式的幻想。

人类闯入自然之中，像是乘坐一只浮空的盒子。复杂的造型构想，在此处几近失语，置身自然的一切建筑，被剥离冗杂的手法，彼此置换形体、秩序和距离，变幻不 定。

建筑设计
“ 03 ”

完整的落地玻璃作为底层立面，退入白色盒子下方，形成灰空间。大虚大实，横亘眼前。一层极致的透明将视线 引入室内的立柱与光影，透过这些竖向语言，空间向建筑内部蔓延渗透。

在底层轻盈空间的托举之上，流溢的白色幻 影在水平方向舒展延伸。二层叠加的方盒采用纯净的白色石材，其南立面的弧度，一方面希望为静止的图面赋予移动 的表征，另一方面也是对云海的隐喻。

对于悬浮空间的理解，将我们引向“透明与移动的光线”。光影的把握是营造空间氛围的要点，相对于四 面透明、亲近场地的底层，二层空间更注重其内向性，这一点在立面上体现为点状开窗及其整体形制的完整性。

此处东滩近水，避世幽静，基于场所，建筑师援引太湖石为二层立面的原型。“瘦、皱、透、漏”的中式美学折射出的是文脉中的写意与禅思。

在建筑师看来，这就是中式的“透明”：孔孔相扣的石头，有限的 形体勾勒出三维世界中的无穷变换。

南北两个入口都以纯透明立面结合灰空间完成与前院后院 的接洽，而一层也由此形成从南至北的三段式空间，开敞的南北两侧应对流动性较强的人流，而中部则放置一具有停留性的 景观大台阶，此处抬眼即是从条形天窗落下的光。

沿光线的指引拾阶而上，二层南侧是聚焦视线的通高空间，而向北侧则会 走到建筑尽头的挑台。

二层北侧，建筑实体与“太湖石化”的立面剥离，形成面向后院的灰空间，轻盈的挑台从此处伸出， 作为远眺后场的极佳视角。建筑与前后庭院一起构成了南北连通的流动空间。

局部
“ 04”

当我们再次回到室内，置身一二层的通高空间，头顶是几条细窄的条形天窗。二层围绕此处的环形走廊，被赋予 云状的形态。

坐在建筑里，等待阳光一寸寸从退出这里，退得那么慢，其间几经停顿。然后继续等待太 阳从崇明岛的另一端沉没，屋内暗下来，看着脚下的影子与夜色渐渐融为一体。在东滩，黄昏之后的孤独是平坦的， 耳畔听到的是万物的沉默。

建筑立面的孔洞是一种隐喻，既如旷野之中的一块山石，也是光的缔造者。建筑语言简洁统一，石材安装划分采用200*1200、200* 900、200*600、200*300的乱缝随机拼接，模拟自然的有 机与内在秩序， 富有细节。

技术图纸

工程档案
项目名称 | 崇明东滩云墅
项目位置 | 上海市崇明区揽海路3350弄
业主单位 | 仁恒置地 招商蛇口 碧桂园集团 联合开发
建筑设计 | 上海日清建筑设计有限公司
设计总负责 | 宋照青
设计团队 | 王艺 吴明 欧候鹤 汪海豹（实习）
景观设计 | 上海日清景观设计有限公司
景观设计团队 | 张良 邢天阳 向阳 韩栋 张晨丽 张晔 杨丹丹 魏猛 吴蓓莉 刘明空
施工图单位 | 上海天华建筑设计有限公司
室内设计 | 邱德光设计事务所
建筑面积 | 3917㎡
设计周期 | 2019.07 – 2019.12
竣工时间 | 2020.7
建筑摄影 | 是然建筑摄影 欧候鹤

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